堅持為人民立傳(高滿堂)

　　■學習習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話系列談

　　這些年，一些文藝作品中出現了脫離人民，只為滿足少數人或極端小眾獵奇的現象。我國有著8億農民，1.3億產業工人，但表現反映他們的文藝影視作品卻越來越少，這不能不說我們的文藝已經漸離漸遠了這些社會的主體和中堅力量。

　　誰來為他們立傳？我在創作中始終堅持一個創作原則，那就是我所寫的人物，必須是那些歷史不能忘記的人，那些給我們精神力量和思想價值的人，那些給我們勇敢和快樂的人，那些共和國不能忘記的人，一句話：真正的中國人。

　　我每寫一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場，去傾聽感受人民群眾的喜怒哀樂、生死歌哭。當年，電視劇剛進入市場化的時候，工業題材人人 躲避，根本沒人做。我深入到大連特鋼廠，斷斷續續采訪了3年，寫出了《大工匠》，后來又在鞍鋼采訪，寫出了《鋼鐵年代》。2005年，我決定要寫《闖關 東》，還是那條老路子，下去！我從大連出發，采訪了200多人，足跡遍布遼吉黑魯西南，行程7000多公里。后來，為了寫《大河兒女》我十幾次去河南，走 了11個市縣。正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術的金子。

　　為人民立傳，其次要付出勇敢和艱辛。市場化的今天，投資方要三快：快寫、快拍、快播。這“三快”決定了我們有相當一部分影視作品成了快餐，成了 市場的奴隸。編劇成了機器，故事成了貨幣。但我知道最簡單的一條道理：在文藝創作中，你只有吃的是草，擠出的才是奶。你必須和人民群眾同呼吸共命運，你才 能動真情動真容，你的作品才能有質感和時代感。為采訪創作《闖關東》，我在黑河出過車禍，在青崗子一病7天，險些出人命；為了寫《鋼鐵年代》，在煉鋼爐旁 差點兒出大事故。有一年冬天我去訥河采訪，農家燒著大炕，村里人來串門，齊刷刷地坐在炕上，一床大被裹住所有人的腿，聽張家李家拉“瞎話”，一邊拉話一邊 嗑著花生瓜籽兒。第二天下炕我的鞋都找不到了，原來一夜嗑的花生瓜籽兒皮把鞋都淹沒了，因為我一個煙頭，差點兒把命丟了。至于招虱子，晚上掉進茅坑里，那 就不算事兒了。

　　為人民立傳，最后要經得起誘惑。5年前，我就想寫一部農民60年歷程的劇本，叫《老農民》。這樣一部劇本可謂工程浩大，我想，我國有8億農民， 我們的熒屏上農民的故事和農民的形象實在少得可憐。即便有，也是片段式的，喜鬧劇式的，并不是農民最本質最真實最生動的生活，8億農民是怎么走到今天的， 我們的下一代根本不知道。我想給我們的后代留下一部農民的電視劇正史。我下遼寧，去河南，又三下山東，采訪了主管農業的副省長、副市長，當年的地委書記、 縣長、社長、互助組組長。我用了5年時間，走了5個省。有的投資方和電視臺不看好這部劇，認為不狗血，不傳奇，農民戲沒人看，收視率不行。這時候有人出大 價錢，讓我改成一部農民喜鬧劇。在這種誘惑下，我沒有動搖，我知道守住寂寞就是勝利，一寫就是5年。這部劇馬上就要在四家衛視播出了，我可以長舒一口氣， 我為中國農民兄弟盡力了。

　　為人民立傳，不言辛苦，樂在其中。

　　(本文系作者在文藝界“深入生活、扎根人民”主題實踐活動電視電話會議上的發言)