堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向(周喜俊)

電視劇《當(dāng)家的女人》劇照

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出： “實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè)一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為” 。這讓我更深刻地認(rèn)識(shí)到一名文藝工作者應(yīng)肩負(fù)的莊嚴(yán)使命。文藝不是供人茶余飯后娛樂消遣的工具，而是引領(lǐng)全國人民實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的強(qiáng)大力量。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不是“時(shí)代文學(xué)潮流”的落伍者，而是引領(lǐng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的先鋒戰(zhàn)士。創(chuàng)作民族化大眾化的文藝作品不是保守，而是弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來的良知和責(zé)任。

　　回顧我從事文藝創(chuàng)作30多年走過的歷程，在文藝被市場綁架，以“人民為中心”變?yōu)椤耙匀嗣駧艦橹行摹?；深入生活被貶為早已過時(shí)，歌頌主旋律被污蔑為拍馬屁；歪曲英雄形象、消解崇高被尊崇為時(shí)尚，抄襲、剽竊、套用西方作品為時(shí)髦等等文藝思潮面前，我之所以能夠堅(jiān)定不移地堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作方向，是因?yàn)槲沂冀K沒有離開人民，我的創(chuàng)作始終沒有離開生活。是人民給了我堅(jiān)定的理想信念，是生活給了我創(chuàng)作的源頭活水。

　　我是農(nóng)民的女兒，能走上文藝創(chuàng)作道路，得益于母親講述的民間故事。我在優(yōu)秀民間故事的熏陶中度過了童年，從這些故事中懂得了什么是真、善、美，什么是假、惡、丑，也對(duì)文學(xué)有了一種認(rèn)知。初中畢業(yè)后，我曾在農(nóng)村勞動(dòng)過10年，在最艱苦的環(huán)境中，是優(yōu)秀文藝作品給了我精神支撐，同時(shí)也讓我愛上了文學(xué)創(chuàng)作。1982年我的新故事《辣椒嫂》在《曲藝》第7期首篇發(fā)表的時(shí)候，我還是個(gè)連火車都沒坐過的農(nóng)村姑娘。中國曲藝家協(xié)會(huì)邀我到北京參加全國曲藝創(chuàng)作班，曲藝界的前輩們面對(duì)面的指點(diǎn)和教誨，讓我懂得了文藝工作者應(yīng)肩負(fù)的責(zé)任。我的第一本故事集《辣椒嫂》出版時(shí)，中國文聯(lián)副主席、曲協(xié)主席陶鈍的題詞是： “學(xué)習(xí)中華民族傳統(tǒng)文化，深入理解中國社會(huì)主義特色，必能使自己的作品豐富多彩” 。前輩的教誨，是期望，也是激勵(lì)，讓我一生受益。我在石家莊市藝術(shù)研究所當(dāng)過11年的所長，為創(chuàng)作出觀眾喜愛的劇本，曾跟隨劇團(tuán)到農(nóng)村體驗(yàn)生活，一去就是十天半月，當(dāng)穿著棉大衣坐著小馬扎在露天劇場和觀眾一起看戲的時(shí)候，就會(huì)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生由衷的敬畏。

　　我的成長經(jīng)歷讓我懂得了，作品只有來自于人民，才會(huì)有旺盛的生命力。文藝工作者只有與人民心連心，才能永遠(yuǎn)保持蓬勃的朝氣。2004年我走上石家莊市文聯(lián)主席崗位后，首先想到的是如何把前輩們對(duì)我的教誨融匯到工作思路中，帶出一支扎根生活、面向人民的文藝隊(duì)伍。為進(jìn)一步明確“文藝為什么人”的問題，我們以紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為契機(jī)，連續(xù)十年開展大型主題活動(dòng)。從“打造精品力作，建設(shè)文化強(qiáng)市”的十大文藝家協(xié)會(huì)主席談，到“以‘趕考’精神創(chuàng)作無愧于時(shí)代精品”的青年文學(xué)創(chuàng)作會(huì)；從“堅(jiān)持群眾路線，構(gòu)建精神家園”的理論工作者座談會(huì)，到“做踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)者”的基層文聯(lián)工作經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)，這些豐富多彩的品牌活動(dòng)，使我市文藝工作者牢牢把握了“以人民為中心”的工作方向。

　　“創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品” ，需要有一支充滿生機(jī)和活力的人才隊(duì)伍。人才培養(yǎng)不能只采鮮花不育樹，育樹工程不能千畝地里一棵苗。開門辦文聯(lián)，服務(wù)到基層，建立長效機(jī)制，實(shí)現(xiàn)育樹工程，是文藝綠色崛起的根本。人才培養(yǎng)不能急功近利，更不能拔苗助長，遵循藝術(shù)規(guī)律，營造風(fēng)清氣正的氛圍，扎扎實(shí)實(shí)做好培土育苗工作，讓優(yōu)秀人才在生活沃土中破土而出，沐浴著陽光雨露茁壯成長，才能形成百花盛開、綠樹成蔭、碩果累累的生動(dòng)局面。

　　基層蘊(yùn)藏著大批文藝人才的幼芽，他們就在生活之中，對(duì)人民有著深厚的感情，只要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并給予熱心扶持，很快就能成為優(yōu)秀人才，能創(chuàng)作出接地氣的優(yōu)秀作品。基層文聯(lián)肩負(fù)著發(fā)現(xiàn)人才幼芽的責(zé)任，這就需要像總書記說的那樣，把那些德才兼?zhèn)洹⒛芘c文藝工作者打成一片的干部充實(shí)到文藝工作管理崗位上來。一個(gè)優(yōu)秀的管理人才，能培養(yǎng)帶動(dòng)起一支自覺踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的文藝隊(duì)伍。

　　“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，藝術(shù)一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。 ”總書記的教誨，讓我感到特別溫暖。我用近20年生活積累、歷經(jīng)四年七易其稿創(chuàng)作的電視劇《當(dāng)家的女人》連續(xù)十年久播不衰的事實(shí)，充分證明，只有從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造，才能創(chuàng)作出社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。我任編劇的30集電視劇《當(dāng)家的男人》從深入生活到完成拍攝和制作，歷時(shí)八年，劇本修改11遍，這部作品之所以耗時(shí)這么長，是我始終堅(jiān)持必須保持作品的精神高度和生活厚度，不肯遷就所謂的“吸引眼球論” ，所以先后換了六家投資方。盡管目前該劇還在待播中，但我仍感到很欣慰，因?yàn)槲覜]有在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，沒有被銅臭氣玷污作品的圣潔，最終堅(jiān)守了劇本應(yīng)有的品質(zhì)。第三部長篇《我的幸福誰當(dāng)家》正在創(chuàng)作之中，計(jì)劃明年完成長篇小說，擇機(jī)再改編電視劇。這三部作品通過現(xiàn)實(shí)生活中不同的人物和事件，反映了十一屆三中全會(huì)以來農(nóng)村發(fā)展變革的歷史。有人說我創(chuàng)作這農(nóng)村題材三部曲是專門啃硬骨頭，但我覺得很值，因?yàn)槿嗣裥枰�這樣的作品，時(shí)代需要這樣的抒寫。

　　“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。 ”這些年我市作家藝術(shù)家始終堅(jiān)持以反映現(xiàn)實(shí)生活為己任，堅(jiān)持深入生活不動(dòng)搖，創(chuàng)作出一大批在省和全國有影響的作品。習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話，為我們注入了新的精神動(dòng)力，我們會(huì)以更好的精神狀態(tài)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)！