電視劇不能被資本綁架

　　■學習習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話系列談

　　作為電視劇編劇，對習近平總書記在文藝工作座談會上指出的“創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本”感到特別親切。電視劇屬于大眾傳媒范 疇，利用電視劇的藝術特質和觀賞方式，深入淺出地給廣大觀眾傳播“中華文化精神、反映中國人審美追求”，天生就具備一種親和力和大內容承載的優勢。在我的 人生成長過程中，革命先烈和先行者們為創建“富強、民主、自由”的中國，拋頭顱、灑熱血，前仆后繼的事跡一直教育、感染著我。我創作了電視劇《李大釗》 《洪湖赤衛隊》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》《小站風云》《護國大將軍》，電視紀錄專題片《國魂》《壯士行》《香港滄桑》《北上先鋒》等，都跟這 樣的精神熏陶密不可分。在創作以清末、民國期間各個階層的中國人不甘屈辱與日本侵略者以及封建強權斗智斗勇為背景的電視劇《玉碎》《神醫喜來樂》《闖天 下》《張伯苓》等劇時，“愛國、敬業、誠信”等中華民族的優秀文化營養也都支撐著劇中主人公的精神世界。

　　作為在軍隊從事電視劇創作幾十年的編劇，軍營火熱戰斗生活的鍛煉感染，特別是海軍這些年來的轉型建設和迅猛發展，都給我以強烈的鼓舞和創作沖 動。從當年的《潮起潮落》《藍色國門》《波濤洶涌》《驅逐艦艦長》到剛剛在央視播出的《艦在亞丁灣》。《艦在亞丁灣》播出時，在北海的“遼寧號”上；在東 海距離釣魚島最近的驅逐艦上；在西沙、南沙的礁島上，我們的海軍官兵都在收看。無論是官兵還是軍屬們，他們都說很好看，很提氣，還沒看夠。作為《艦在亞丁 灣》的總編劇，對習近平總書記所說的“把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者……”我有更深切的感觸。

　　當下，全國年產萬余部集的電視劇，每天全國數十個電視臺在播電視劇、上億人在觀看電視劇，電視劇已經成為中國觀眾每天必不可少的“第四餐”。能 不能源源不斷地把精彩紛呈、充滿正能量的中國故事講述給觀眾？能不能把倡導社會主義核心價值觀的思想和信念，藝術化、形象化、生動化地傳播給觀眾？這些都 給了我們很大的思考空間，同時也為我們提供了發展潛力。

　　毋庸諱言，當下的電視劇已經高度市場化了，一方面，市場化給電視劇創作生產帶來活力，另一方面，一些只圖牟利的資本也涌進電視劇行業。電視劇創 作理念和價值取向也日益多元駁雜。“狗血情節、娛樂至死”大行其道的“穿越”；粗制濫造成家常便飯，抄襲照搬不以為恥。屏幕上也時不時出現那種“無根的浮 萍、無病的呻吟、無魂的軀殼作品”。相反，一些很有正能量的電視劇卻因為“廣告商不喜歡”、“故事太正，缺乏娛樂性”等所謂理由被大幅壓低收購價格，或是 干脆被排擠出播出平臺。

　　事實上，傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求的電視劇，收到的效果并不像某些人預言的那樣沒有觀眾、沒有市場。比如， 前幾年，我改編創作的電視劇《洪湖赤衛隊》，在央視一套黃金時段播出后，觀眾反映很不錯；我創作的反映抗日戰爭期間我們黨、軍隊與人民群眾血肉聯系的《我 的故鄉晉察冀》，央視首播時，一直名列全國收視率和收視份額的前三名。與其說觀眾、評委在鼓勵我們的電視劇作品，不如說是在鼓勵我們電視劇創作堅持的方向 和探索的努力。

　　習近平總書記說：在文藝創作方面，也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象。這句話對電視劇創作很有針對性。這些年來，無論從數量規 模、總體水平，還是受眾的影響力，相比其他已經小眾化、邊緣化、或是以票房為主要評價標準的藝術門類，國產電視劇的規模和質量，都可毫無愧色地稱為“高 原”這兩個字。幾年來，涌現了許多部“有筋骨、有追求、有道德、有溫度的文藝作品”，也播出過“書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之 美、崇高之美”的電視劇。但離“高峰”的要求還有相當的距離。實際上，我們的電視劇編、導、演隊伍不缺少攀登高峰的追求與沖頂的能量。在剛剛舉辦的“兩岸 三地電視劇編劇論壇”上，電視劇編劇工作委員會的編劇們就認真學習、研討了講話精神，紛紛表示要努力深入生活，“用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該 肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風化雨、潤物無聲”。

　　時下，某些上星臺電視劇的收購、播出還存在迎合低俗觀賞趣味的心態，以趨利為第一目的的運作方式也都心照不宣，某些角落里存在尋租潛規則的現 象。這些不正常的狀態都需要業內人士好好反思，重新調整。此外，電視劇的評獎、評判及價值取向也存在著某些含混模糊狀態。我們的電視劇可以與資本合作雙 贏，但是決不能被資本綁架，更不要被某些只希望榨取商業利潤的人，以所謂的“觀眾”好惡來決定收購什么、播出什么、獎勵什么。