“迎接我們自己的古典樂時(shí)代”

　　他是亞洲指揮中獲國(guó)際大賽頭獎(jiǎng)最多的，他是亞洲指揮中在歐洲歌劇界職位最高的，他是德國(guó)漢諾威國(guó)家歌劇院成立300多年來唯一非德裔的音樂總監(jiān)。

　　“迎接我們自己的古典樂時(shí)代”

　　——訪著名指揮家、臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂紹嘉

　　“故事”

　　呂紹嘉出生于臺(tái)灣新竹市，父親是一名熱愛古典音樂的醫(yī)生，童年時(shí)和家里的兄弟姐妹一起學(xué)習(xí)音樂，他選擇了鋼琴。但在進(jìn)入大學(xué)之后呂紹嘉學(xué)習(xí)的卻是心理學(xué)專業(yè)，不過因?yàn)樽约簩?duì)音樂的熱愛，大學(xué)期間的呂紹嘉還是決定從事音樂工作，開始在很多社團(tuán)和合唱團(tuán)擔(dān)任指揮。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)他認(rèn)識(shí)了臺(tái)北交響樂團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)兼指揮陳秋盛，陳秋盛認(rèn)為他是當(dāng)指揮的材料。后來呂紹嘉在臺(tái)北交響樂團(tuán)擔(dān)任助理指揮，有了很多指揮芭蕾舞劇和歌劇的經(jīng)驗(yàn)。

　　大學(xué)畢業(yè)之后呂紹嘉先后前往美國(guó)印第安納大學(xué)和維也納音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂和指揮，之后，他更是一舉贏得了法國(guó)貝桑松、意大利佩卓蒂和荷蘭康德拉辛三項(xiàng)最具分量的指揮比賽的大獎(jiǎng)，在歐洲開始了指揮生涯。1995年，呂紹嘉開始在柏林喜歌劇院擔(dān)任首席駐團(tuán)指揮。更多的演出邀約隨后而至，包括悉尼歌劇院、英國(guó)國(guó)家歌劇院、布魯塞爾皇家歌劇院等。1998年，呂紹嘉同時(shí)擔(dān)任德國(guó)國(guó)家萊茵愛樂樂團(tuán)和科布倫茲市立歌劇院的音樂總監(jiān)。2009年，呂紹嘉接任臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)，并以高難度的馬勒《第五號(hào)交響曲》為新樂季開幕。今年1月18日，他攜馬勒《第九號(hào)交響曲》首次執(zhí)棒中國(guó)愛樂樂團(tuán)，并在北京中山音樂堂為樂迷們帶來了頗為震撼的“馬勒之夜” 。

　　“離俗”

　　“第一樂章開頭的節(jié)奏和力度就像是馬勒的心跳聲，在寫這部作品時(shí)他的健康狀況并不好。這個(gè)主題也是馬勒《大地之歌》末樂章的主題，探討生與死的過程。 ”呂紹嘉說， “通常在演奏‘馬勒第九’時(shí)，都是在慢之前，先有漸慢，而我的處理是由快突然變慢，這是我所理解的馬勒想要表達(dá)的‘突然情緒’ ，沒有過門兒，十分奇妙。 ”呂紹嘉對(duì)馬勒推崇有加，他認(rèn)為馬勒的作品就像一個(gè)萬花筒，而這些作品在當(dāng)時(shí)的年代卻并不被理解，直到100年后的今天，才會(huì)有人這么摯愛馬勒的音樂，就因?yàn)椤榜R勒的美學(xué)完全不同，他是離俗的” 。呂紹嘉堅(jiān)定地表達(dá)著他的見解。

　　在馬勒《第九號(hào)交響曲》演奏完成之后呂紹嘉并未加演其他曲目，這是因?yàn)樵趨谓B嘉的心中“馬勒第九”實(shí)在是太完整、太強(qiáng)大，整場(chǎng)演出完全容不下其他作品。 “馬勒的音樂邏輯不同于一般的作曲家，是剪貼式，非直線的，很多東西都是一起出來的，比如一段抒情的會(huì)與一段戲劇化的段落同時(shí)出現(xiàn)，又隨時(shí)會(huì)跳接到另外一種情緒中。這種復(fù)雜的感受不是看著總譜就能理解，有時(shí)是需要給樂手們語言上的解釋的，要經(jīng)過不斷熟悉之后，才可能理解那些跳接的關(guān)系。這也正是演奏馬勒的難度所在。 ”除了對(duì)音樂進(jìn)行講述和介紹之外，呂紹嘉還會(huì)從演奏的方式上對(duì)樂手提出要求并具體闡釋方法，提出近乎苛刻的要求，力求達(dá)到完美。

　　“空”

　　“歐洲其實(shí)現(xiàn)在是在吃老本，已經(jīng)撐不起那么多古典樂團(tuán)了，十幾年的時(shí)間他們都是勒緊褲袋求生存。 ”呂紹嘉在談到歐洲古典樂市場(chǎng)時(shí)直白地表示，“古典音樂是從西方來的，但它是屬于全人類的，其實(shí)到現(xiàn)在已經(jīng)不是歐洲樂團(tuán)演奏什么曲目都比其他地區(qū)的要好。我們以前總喜歡說‘正統(tǒng)的維也納風(fēng)’ 、‘正統(tǒng)的俄羅斯風(fēng)’ 、 ‘正統(tǒng)的法國(guó)風(fēng)’ ，我覺得應(yīng)當(dāng)允許各地技術(shù)足夠好的樂團(tuán)做它獨(dú)屬于自己風(fēng)格的詮釋，比如說東方的詮釋——禪意、靜思、內(nèi)省的表達(dá)方式，即使是最熟悉的貝多芬交響曲也有很獨(dú)到的味道。所以，現(xiàn)在應(yīng)該是我們懷著自信演給他們(歐洲人)聽的時(shí)候了。 ”事實(shí)上，呂紹嘉帶著臺(tái)灣愛樂樂團(tuán)到歐洲巡演收獲了非常好的評(píng)價(jià)，曲目選擇也非常多元，除了西方人非常熟悉的貝多芬、莫扎特、西貝柳斯之外，也有臺(tái)灣本土作曲家的作品和臺(tái)灣的獨(dú)奏家。如今臺(tái)灣的交響樂水準(zhǔn)很高，不止在技巧層面，在風(fēng)格樹立上也是如此。 “讓歐洲人看到我們演他們的曲子可以一樣的好，而我們又有一家之言的獨(dú)特性，我想說的是東方現(xiàn)在不要一味再去模仿西方，我們應(yīng)該有信心迎接屬于我們自己的古典樂時(shí)代。 ”呂紹嘉特別強(qiáng)調(diào)道。

　　在執(zhí)棒歐洲和澳洲樂團(tuán)時(shí)，曾有當(dāng)?shù)氐臉吩u(píng)關(guān)注呂紹嘉是否會(huì)氣功。 “我們的指揮手法確實(shí)會(huì)與西方不同，西方的指揮更具有‘力之美’ ，而我們更強(qiáng)調(diào)‘柔之力’ ，從氣質(zhì)到哲學(xué)的層面都有很大不同。 ”呂紹嘉回到他所鐘愛的“馬勒第九” ，不禁感嘆：“它很東方，尤其最后一個(gè)樂章，結(jié)束的氣韻就是‘空’的感覺，我認(rèn)為西方樂團(tuán)不一定能像我們這樣更恰當(dāng)?shù)貍鬟f出來。 ”

呂紹嘉執(zhí)棒中國(guó)愛樂“馬勒第九” 羅維 攝