讀者的反饋是一份鼓勵(lì)

　　此次全國(guó)青創(chuàng)會(huì)上，文學(xué)創(chuàng)作與讀者的關(guān)系成為不少作家熱議的話題。北京代表團(tuán)的幾位青年作家結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際，暢談了各自的看法。

　　崔曼莉的《浮沉》《琉璃時(shí)代》等長(zhǎng)篇小說，在讀者中引起了強(qiáng)烈反響。在她的文學(xué)理念中，讀者是超越時(shí)代、超越不同文化的，“他很遙遠(yuǎn)又很親切，很模糊又很清晰，他應(yīng)該是我的一個(gè)知己，通過我的作品，我們產(chǎn)生了心靈的共鳴”。以前她認(rèn)為，文學(xué)作品有它自己的命運(yùn)，有些會(huì)在當(dāng)代引起人們的共鳴，有些會(huì)在未來觸動(dòng)人們的心靈。讀者的多少并不直接對(duì)應(yīng)作品的質(zhì)量，作家不應(yīng)該去考慮這個(gè)問題，更不應(yīng)該被讀者的多少這個(gè)問題所困擾。后來，通過一些讀者的反饋，她漸漸意識(shí)到，怎樣精確深刻地提煉時(shí)代特質(zhì)，擴(kuò)大讀者對(duì)時(shí)代的認(rèn)知，引發(fā)他們對(duì)當(dāng)下和人生的思索，才是作家對(duì)這個(gè)時(shí)代的讀者負(fù)有的一種文學(xué)責(zé)任。“今天的中國(guó)正處于一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期，在這樣的轉(zhuǎn)型期，恰恰需要文學(xué)作品去總結(jié)提煉，提供一個(gè)又一個(gè)的文學(xué)樣板，引發(fā)人們的思考，來對(duì)我們今天的個(gè)人生活和整個(gè)社會(huì)模式加以探索和修訂。”崔曼莉說。

　　“每當(dāng)我讀到一首好詩、一篇好文章、一部好小說時(shí)，我覺得作家大約是除了上帝之外惟一的人類旁觀者，他們以獨(dú)特的觀察、豐富的想象和深入的思考，形成了豐富的文學(xué)作品。”崔曼莉表示，希望在此次青創(chuàng)會(huì)上能與不同年齡、不同風(fēng)格的作家多交流、多溝通，借此深入旁觀我們這個(gè)時(shí)代在人性亙古不變的定律里產(chǎn)生的具體的新變化，由此盡量減少自身的局限性，增加包容性與理解力，創(chuàng)作出更加豐富多樣的作品。

　　網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少很珍惜參加這次青創(chuàng)會(huì)的寶貴機(jī)會(huì)。對(duì)他而言，走上文學(xué)創(chuàng)作這條路既是偶然的，也是必然的。1998年，他開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，2004年開始個(gè)人創(chuàng)作，到現(xiàn)在已先后創(chuàng)作了13部長(zhǎng)篇小說。

　　唐家三少很注重讀者對(duì)作品的感受。他談到，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是經(jīng)常被詬病的，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的準(zhǔn)入門檻很低，只要有電腦、能上網(wǎng)，就可以在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品的發(fā)布，作品質(zhì)量難免會(huì)參差不齊，這也導(dǎo)致了一些惡評(píng)的出現(xiàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，它對(duì)文學(xué)性有了越來越高的要求。唐家三少認(rèn)為，文學(xué)和市場(chǎng)是能夠結(jié)合的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在也擁有了與市場(chǎng)結(jié)合的獨(dú)特模式。他介紹說，自己在創(chuàng)作一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的時(shí)候，首先會(huì)將它在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，可以先后采取免費(fèi)和付費(fèi)閱讀的不同模式。同時(shí)可以與無線運(yùn)營(yíng)商合作，通過其平臺(tái)推廣自己的作品。除電子版權(quán)和無線版權(quán)外，亦可將作品進(jìn)行實(shí)體書出版，或進(jìn)行影視劇、游戲、漫畫等不同形式的改編。還可以通過雜志連載、微博宣傳、微信平臺(tái)推薦等多種方式吸引讀者，擴(kuò)大作品的影響力。“當(dāng)我的作品在原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站上發(fā)表的時(shí)候，我的讀者第一時(shí)間就會(huì)看到，同時(shí)給予評(píng)論，他們的鼓勵(lì)成為我最大的創(chuàng)作動(dòng)力。”唐家三少說。

　　北京市作協(xié)簽約作家霍艷目前正在北京師范大學(xué)讀博士。在2007年的全國(guó)青創(chuàng)會(huì)上，她是年齡最小的代表。“知道這次青創(chuàng)會(huì)上終于不是年齡最小的代表時(shí)，我松了一口氣。”霍艷說，“我14歲出書，21歲時(shí)就出版了8部作品，因此時(shí)常會(huì)用數(shù)字來丈量寫作的道路。‘80后’這個(gè)概念的提出，讓寫作跟年齡畫上了等號(hào)，因此我們不斷刷新著出書年齡的紀(jì)錄。”

　　這兩年，霍艷開始靜下心來反思這一路的創(chuàng)作經(jīng)歷。她注意到，“80后”這一代人創(chuàng)作開始時(shí)有一個(gè)共同的毛病，就是把自己的情緒無限放大，把“自我”當(dāng)作個(gè)性的標(biāo)簽貼在文字里，卻忽略了對(duì)身邊人的關(guān)注。作品里并沒有很驚心動(dòng)魄的情節(jié)，有的往往只是一些生活的碎片，同時(shí)伴隨著孤獨(dú)、自卑、懷疑等濃郁情緒的彌漫。“我們?nèi)狈�交流，多相信自己的判斷，而這種判斷力多是在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間所養(yǎng)成的，我們戴著面具發(fā)言，卻不切身接觸現(xiàn)實(shí)社會(huì)，對(duì)很多事情先入為主，形成偏見，這在作品里表現(xiàn)為一種對(duì)社會(huì)的偏激，妄下黑白分明的判斷。”談及此次青創(chuàng)會(huì)對(duì)自己的意義，霍艷表示，它為自己提供了一個(gè)與人交流的平臺(tái)，不僅是寫作技藝上的切磋，更重要的是，作家們需要交流，需要自我提升，“通過這次青創(chuàng)會(huì)，我愿意重新上路，去珍惜自己所選擇的道路。我將努力掙脫出‘自我’的世界，躲在平凡人的身后，去參透他們的悲喜”。