誰將擎起陜西兒童文學的大旗

　　近日，由中國作家協會主辦的第九屆全國優秀兒童文學獎揭曉，陜籍作家安武林、孫衛衛分別以詩集《月光下的蟈蟈》和散文集《小小孩兒的春天》獲獎。在這個與魯迅文學獎、茅盾文學獎、駿馬獎同為中國作協旗下最為重要的四大文學獎項評比中，陜西作協報送的9部作品慘遭滑鐵盧——

　　作為文學重鎮的陜西，在兒童文學領域前些年勢頭強勁，出了一些享譽國內的作家作品。曾為中國作協兒委會委員的李鳳杰、王宜振的作品曾多次斬獲國內兒童文學大獎，王宜振的《21世紀校園朗誦詩》，新近還入選了中宣部、教育部、共青團中央向全國青少年推薦的百種優秀圖書名單。緊隨其后，年輕一些的安武林、孫衛衛也一直在為陜西兒童文學發展貢獻力量。但二人已先后移居北京，陜西目前缺乏有實力的兒童文學作家。這對于作為文學大省的陜西來說，不能不說是一種尷尬。兒童文學的創作有多難？陜西兒童文學的發展前景又將如何？

　　對話兒童文學作家

　　焦點一：相較成人文學，兒童文學作家創作難還是易，兒童文學作家有何優勢和劣勢？

　　安武林：趙本山的一句話說得好，走兩步看看。讓成人作家寫一部優秀的兒童文學和讓一個兒童文學作家寫一部優秀的成人作品，都不是一件容易的事。如果說兒童文學難，成人作家就不會把兒童文學當作小兒科了，如果說兒童文學容易，但成人作家還真玩不好。但說一句公道話，兒童文學因為讀者對象的關系，很多成人文學的表現技巧無法在兒童文學中表現和使用，這倒是真的。但童心不是寫來的，就像成人裝兒童怎么也裝不像是一個道理。按照英國作家劉易斯的說法，不僅要有成人文學的表達技巧，還要比成人文學更優秀。因為角色不同，都會捍衛自己的立場，這個問題永遠是會者不難，難者不會。但兒童文學的優勢是顯而易見的，市場大，家長都重視閱讀。出版，發表，都比成人文學容易多了。這也帶來了一個不利的因素，容易降低兒童文學門檻。

　　孫衛衛：只要是優秀的文學，要寫好，要超越，都不是一件隨隨便便的事。不存在兒童文學好寫，寫不了成人文學才寫兒童文學等等這些觀點。冰心老人曾說過：“有人把兒童文學當作‘小兒科’、‘下腳料’來對待，這是不對的。其實，‘小兒科’在醫院里是最難的一科，因為病人不會對你說他的感受。因此兒童文學也是最難寫的。”作家張之路也說：“一個優秀的兒童文學作家，應該比優秀的成人文學作家還要多一層東西，因為成人文學要求文學性和思想性，兒童文學除了這些，還需要一個深入淺出的過程。要從表面紛繁復雜的人間世象中提煉出一個讓青少年能夠接受的表現形式，讓他們喜歡看。”但是，我們也要正視兒童文學的不足，多向成人作家及一切優秀的成人文學作品學習，不斷提高兒童文學的質量。

　　焦點二：在兒童讀物高度同質化、舶來化、娛樂化的當下，作為兒童文學作家，應如何面對，如何堅持，如何創新？

　　安武林：我覺得兒童文學作家，面對當下眾多的誘惑，自己應當保持一顆沉靜的心。心靜，才能寫出精致的作品。一個優秀的作家，所做的事情永遠只有一件：最大化地表現自己，最大限度地超越自己。孩子們難以抵制誘惑，我們也抵制不住誘惑，那么我們只能給孩子們的審美世界帶來混亂。我們是一道屏風，應該給孩子真善美的東西。只要不去迎合，不去媚兒童，媚市場，就能寫出獨立的具有個性和特色的作品來。創新是對一個作家創造力的考驗和挑戰，我覺得可以從兩個方面考慮，要么你是一眼清澈的泉水，你就讓水永遠清澈地流著，要么你是天才，你就去另挖一眼與眾不同的泉。

　　孫衛衛：你得有自己堅守的東西，否則，今天跟這個風，明天跟那個風，到頭來會失去自己。兒童文學的形式可以不斷變化，可以借鑒各個風格流派的長處，但是，提供真善美、塑造未來民族性格、為人類提供良好的人性基礎等基本精神是不變的，因為它是兒童文學，讓小讀者閱讀后應該得到教益，這樣對他們成長會大有裨益。

　　焦點三：兒童文學作品需要在想象力、可讀性以及抓住兒童心理和生活特點方面下功夫，你是如何做到的。

　　安武林：一切的文學作品都是作家自我的一切的放大，文學就是作家最大限度地表現自我和展示自我，兒童文學也不例外。我相信文學作品是作家氣質的真實的反應，這就是作品的風格。而搞兒童文學，我個人覺得自己有一顆童心。這顆童心讓我在看這個世界的時候，就會不由自主地運用上兒童的視角，兒童的思維，兒童的想象力。童年的一切——尤其是一些細節，都會反復在我的記憶中出現。一個成年人不過是一個放大了的童年，精神分析學的觀點我還是贊成的。我喜歡觀察，這一點在我寫作的細節描寫上可以得到充分的體現。這些年，我一直走校園，可以和孩子們在一起，了解很多素材。另外，自己的孩子也是我靈感和素材的一個來源。但更多的是來自于閱讀。

　　孫衛衛：俄國文學批評家別林斯基說過：“兒童文學作家應當是生就的，而不應當是造就的。這是一種天賦。這里不僅僅要求有才能，而且還要求有某種天才。”我覺得我自己對兒童、對兒童文學有一種天然的接近，好像一生下來，就是要從事這份工作。童年和少年的事，現在對我來說，依然歷歷在目，近得就好像從這個房間走到那個房間一樣。這是我寫作的最大資源，用兒童文學理論家朱自強教授的話講，孫衛衛依然有一顆少年心。當然，以自己的視角寫兒童文學是一個方面，還要盡量地熟悉當代少年兒童的生活，和他們成為好朋友，了解他們的所思所想。不管是看報還是上網，我每天都特別注意閱讀和孩子有關的各種新聞。

　　焦點四：陜西目前缺乏有實力的兒童文學作家，你對陜西兒童文學創作的前景怎么看。有何建議。

　　安武林：陜西缺乏有實力的兒童文學作家，是一種必然，因為陜西成人文學很強勢，兒童文學得不到重視。我非常希望省作協和媒體，多關注一下兒童文學的新人。文學就像海洋，最初的努力是很艱難的。我們多發現新人，多鼓勵，多給他們創造平臺，多提供機會，我相信，總會有新人脫穎而出的。成名可能是一夜之間的事，而辛苦耕耘一輩子也可能收效甚微。但是，如果有作協和媒體的關注，那情況就會好得多。

　　孫衛衛：陜西有一些年輕的兒童文學作家，創作勢頭很好。假以時日，會寫出更多更好作品的，我們應該有這個信心。除了作家自身努力之外，有關部門還應該為他們的成長提供平臺，不久前，甘肅組織評選了“甘肅兒童文學八駿”，類似這樣的活動，我們也可以組織。作家沒有成名前，你扶持他，他會感激你一輩子，大家要多做雪中送炭的事。

　　對話兒獎評委

　　和其他省份相比，陜西兒童文學作品的差距在哪里？

　　此次兒童文學獎評委、省作協副主席閻安：三年一屆的兒童文學評獎可謂是高手云集、群雄逐鹿。我的感受是陜西兒童文學的創作隊伍還是比較匱乏。從報送作品的數量就能感覺到，僅有9部。我雖沒有對其他省份的報送數字做以統計，但可以肯定的是大部分省份報送作品數量都高于陜西。我還有一個感受，評比類別里雖然分小說、詩歌、童話、散文、科幻文學等7個門類，但實際上不管從國際趨勢上，還是小讀者的關注度上，童話、科幻題材都可以說是重中之重。但陜西報送的作品里并沒有這些題材，這種核心性的缺失不能不說是一個缺憾。我的第三點感受是，不知是不是受陜西成人文學太過強盛影響之故，此次報送的不少作品雖然貼著“兒童文學”的標簽，但實際還是偏成人化，這樣的作品一般在初評中就會被淘汰出局。如何寫出真正讓兒童所喜聞樂見的作品來，是陜西兒童文學作家應該深思的問題。當然，兒童文學創作隊伍的發展壯大也并非一蹴而就的事情，省作協近年來也一直在關注、扶持這一領域，希望在多方共同努力下，陜西兒童文學創作能不斷取得新的突破。

　　對話出版社

　　不知名的兒童文學作家出書有多難？陜西的出版社有無對本土兒童文學作家的扶持計劃？

　　未來出版社編輯中心總監孟講儒：未來出版社每年推出的兒童文學作品中，會有一些原創作品，也會直接從國外引進國際知名的經典兒童文學作品。從出版社的角度來講，引進版權的作品投入大，但風險相對較小，而出版原創作品的話則恰恰相反，尤其是推出一本完全不知名的兒童文學作者的著作，確實比較有難度，因為現在出版社也要面臨考核的壓力。當然，如果作品內容確實精彩，也符合編輯所認可的能引發兒童的審美體驗，出版社還是愿意大力支持這樣的原創作品的。他還建議，如果有好的作品，可以考慮將部分內容發表到網絡或者其他平面媒體上，如果受到讀者熱評的話，出版社會優先考慮出版這樣作家的作品。當然，出版社也確實要有承擔推出原創作品的勇氣。未來出版社也一直有幾個設想：希望能爭取到國家對原創兒童文學的扶持，做一個“未來兒童文學原創館”，為不論是已經成名的，還是兒童文學作家新秀搭建一個創作、出版和評論互動的平臺；同時正在策劃一個“陜西兒童文學作家方陣叢書”，推出更多本土的優秀原創作品，為陜西兒童文學的發展繁榮貢獻力量。

　　對話省作協

　　針對陜西省兒童文學的現狀，省作協對兒童文學作家有無扶持措施？

　　省作協黨組書記蔣惠莉：這次第九屆兒童文學評獎陜西省報送了9部作品，但都鎩羽而歸。盡管也有安武林、孫衛衛兩位陜西省作協的會員獲獎，但嚴格來說他們只能算是陜西籍。說明我們的兒童文學創作隊伍不強，底子仍很薄弱，需要加緊措施迎頭趕上。作協將從四個方面來推進陜西兒童文學。1、近期將召開兒童文學專業委員會會議。會議將針對當前陜西兒童文學的現狀、存在的問題以及下一步的發展，請大家來集思廣益。2、省作協有2900多名會員，只有10余人是專職搞兒童文學創作的，作協希望發出一個倡議，號召有實力的作家可以兼職搞兒童文學創作，以豐富兒童文學創作隊伍。3、作協將與太白文藝出版社合作，以“小桔燈”為主題，推出主題大賽和主題出版活動，吸引更多的會員來為兒童進行創作。4、作協正在積極爭取兒童文學創作的專項經費，以扶持和鼓勵兒童文學創作隊伍。希望通過這些措施，來促進陜西兒童文學的繁榮發展。