蔣韻：消亡可以是如此艷情

　　水平在《媽媽，領我去看河》一文中這樣寫道；“當他到來的時候，我雙手合掌，閉上眼睛說，‘天賜給了我寶貝�！�”這個寶貝，當然是指它四十歲才得到的兒子。而我，卻是在讀完這本名為《河水帶走兩岸》的書后，閉上眼睛在心里說，天賜給了沁河一雙如此深情的慧眼與美目，有這樣的凝視，河流不死，鄉村不死。

　　至少，它們會活在這個沁河女兒的生命里，活色生香，傾國傾城。

　　水平說，擁有一條河流出生的人，是最幸福的人。所以，她才對自己心愛的小兒子深深抱歉，說，我懷你太晚，有許多東西消失了，你看不到。這是媽媽的錯誤。

　　那天，讀到這句話，我淚流滿面。

　　厚重的一部大書，是葛水平對沁河、對故鄉、對北中國鄉村、對農耕文明所孕育出的情感方式、審美觀以及一切的致敬、嘆惋、憑吊。我要承認，是這部大書，讓我讀懂了，水平的美，她獨一無二的美和魅力，來自何處。那無可取代悠長而堅韌的美和魅力，是由什么豐沃的母體誕育生養。所以，在她這里，消亡是如此無奈悲傷，卻又如此艷情，如此性感，如此風情萬種。也許，那就是大美山河自身的裊裊余音和絕唱吧？只不過是借了這個人世間的生靈發聲。

　　一切都那么有情有義，荒草中的小石雕、老時光中的柱礎、佛塔上的琉璃、二百年前的眠床、木雕窗欞、刺繡和老銀器、象征現世安穩的土炕、端正嚴謹的古老民居……它們不是物，不是物件，它們就像她前生前世的戀人一樣，來到此生與她踐三生之約。因為，她對它們狂喜纏綿義無反顧的熱愛中，有一種神秘的大快樂和宿命的無法言說的悲傷。我還相信，一定是有前生的，否則，以她四十幾年的生命，她怎么就能對這河山，對這土地，對漸行漸遠老時光中的一切，愛得如此癡迷？如此疼痛？

　　多年前，在美國，在我最憂傷迷惘的時刻，我無意中撞到了一個叫愛德華德·霍普的畫家，我站在他的畫作前，壓抑了許久的眼淚，滾滾而出。我想，我看到了失去，看到了流逝，他用他的畫筆、油彩，描繪出了無可挽救的流逝的瞬間�；蛟S，是在一個特定的情境之下，我誤讀了他。但我不管，我只記得，在紐約讓我迷失的陌生雨霧之中，和他的相遇，對我幾乎是一種搭救。

　　其實，我想說，水平是幸福的。她有這樣情深意長的河山、這樣不離不棄的土地、這樣的人群、這樣的村莊、這樣的草木萬物，可以讓她恣肆和深情地回首凝望。她見識過沁河的浩蕩，聞到過沁水的清香，在山川河流之中度過了她人生中最初的也是最珍貴的鄉村歲月——盡管那已是末世的山川和最后的鄉村。他們厚待了她，恩寵了她，使她出落得如此繽紛美好——是他們選中了她吧？選中她來為一切過往記憶。而她，這個懂得感恩的孩子，沒有辜負他們。

　　她說，“什么叫錦繡，一座山脈一條河流沒有本質的區別，當它們隆升并延伸出無數山脈，無數條河流時，我們說山河錦繡。我躺下去，如睡在燎皮炙背的火炕上，如躺在我親娘的身邊，聞著花草的香氣，我愿意這樣睡過去，睡到塵世花開。”

　　這就是葛水平的家園。她靈魂的歸處。

　　而我，我這樣想，在葛水平之后，或者說，在我們這一代人之后，還會有人再為山河傷心嗎？……僅僅這樣一想，便悲從中來。

　　2013-7-2，太原