高洪波：生活才是作家創作的源泉

　　生活對作家的回報非常重要，生活才是作家創作的源泉。葛水平《河水帶走兩岸》讀了之后我想說：這是生活、土地對她的饋贈，可以用三個詞組來概括，一個是對土地和故鄉的一種溫馨的吟唱，這是我的第一個感覺。第二個感覺就是家族血脈的一種詩意的追尋，書中寫到了她的父親，奶奶、父親、小爺、表叔等等的一系列。第三呢，我覺得是一個作家用自己的特殊方式，文字與文學的特殊方式，對自己的一次心靈按摩，也是對讀者的一次心靈按摩，這是我的三個直接感覺。我讀到最后，更深切的感受是，其實隨著三十年城鎮化的建設，這樣的天翻地覆的變化，由于他是國家意志和個人幸福的一種追求方式和在欲望下的山村、河流、民俗都將在城鎮化的在大潮變化中變化、消亡，包括我們空空的村落，年輕人進入城市，很多農民變成市民，這一切大的變化里面它存在很多很多是國家意志。當然所有人可能如果現在還在窯洞里生長的話，都不會喜歡，都出去會尋找自己的幸福，應該每個人都有這樣的選擇。但是呢，葛水平感受到的這種挽歌般的傷感和痛楚，這就是作家的感覺，一個打工者可能就沒有這種感覺，當然咱們很多打工者也很有文化，像鄭小瓊這樣的作家。葛水平這本書中寫的《說書盲人》、《貓叫春》等等，非常非常好的、非常非常地道，承襲了趙樹理山藥蛋派神貌，今天在座有很多山西著名作家，大家都知道，山藥蛋派是咱們中國很重要、很特殊的一個流派，滋養了很多很多很優秀的作家。山藥蛋派現在說得少了，老一輩席、李、馬、胡、孫都已經離開我們，但新的一代現在已經茁壯成長，我覺得這非常好，葛水平是其中很突出的一個，我不說她03年以后進入了文壇，掀起了葛水平現象等等，她的長篇小說《祼地》評《中國作家》鄂爾多斯獎時我是評委主任，我當時給她投了票，大家非常看好《祼地》。那么如果要說小說，一個長篇，是個重型武器的話，這種散文集看似不經意，但她是文學的碎片或者思想的閃光組合成的，其實也需要每篇認真的讀。我看出葛水平在這部散文集里把寫詩的筆法和詩人的感覺全用上了，特別是有些題目，有些語言上，像關于趙樹理那篇：“時間讓文字留下憑據”，其實是寫趙樹理整個的一生的大脈絡，那篇文章非常好，我看了之后就知道葛水平對沁水的這個文脈的前生今世的一種自己的理解和領會，這個題目她把時間作為一個主語，這完全是詩的語言。類似這樣的題目在書中和行文里面，有好多好多，她語言功力是非常強的，我覺得這本散文集確實是一個貼近生活的一個很扎實的文本，是一種生活畫卷，是地域文化圖冊。昨天在茫茫大雨中進入沁水的土地，來之前包括雷達他們都已經是神游了沁河兩岸 ，因為水平的書，她的文字把我們帶到了這里，我們對沁河并不陌生，這就是文字的力量，這就是作家和詩人在一方土地上的一個文化名片的所能，是其它的行政領導所不能取代的。雖然她自己說她是弱者為文，行之不遠，但是我覺得其實文字的力量會走得很遠很遠，而且你葛水平絕對不是個弱者，你是個偽弱者，其實你內心很強大。你寫得很自由，你在駕馭文字方面就像莫言經常說他是高密王國的國王一樣，其實每個優秀作家都應該有這種感覺，就是應該是國王，指揮文字，指揮人物，那個時候，你才自信。文化自信、文化自覺、文化擔當，這種情況下一個好作家就會產生。所以我隨便想了幾句詩送給葛水平作為我發言的結束：

　　晉地奇女子，

　　文苑巧靈芝。

　　沁水流日月，

　　帶走兩岸詩。