胡平：類型文學與純文學

　　我同意這樣的說法：類型文學是指題材明顯相同，受眾群體相對固定的文學創作形式。官場、職場、偵破、玄幻、穿越、財經、勵志、校園小說都屬于類型文學，是一種模式化的創作。

　　類型文學這個名字起得不錯，起碼說明：甲、同類型作品間有許多相似性。如穿越小說，都是寫主人公穿越時空，來到了另一個時代；乙、同類作品的生產是批量的，不怕重復。為什么要批量？因為特定興趣的讀者對一類作品的需求是不以一兩部作品為滿足的。讀過《秦俑》的，也許還要讀《交錯時光的愛戀》、《夢回大清》、《末世朱顏》等，不因都是穿越感到厭煩，相反，只要情境、情節和人物身份有所變化，都能滿足讀者對于美貌、年輕、財富、愛情、權力、地位等的無盡幻想。類型文學是消遣娛樂的文學，目前已成為通俗文學的主體。

　　純文學是講究原創和獨創的，在思想上，著重探索人的更廣闊更深入的精神領域，在藝術上，重視創新，反對任何現成形式的重復，與類型文學有很大區別。當然，純文學也有另一種意義上的類型，如鄉土題材、城市題材、軍事題材、歷史題材等，但這些只是籠統的分類，類以下的別是面貌各異的，每部作品都是“這一個”。

　　類型文學的讀者要比純文學的讀者多得多，我認為，其中一個重要原因，是類型文學重在表現人類的基本性情感。

　　百度百科說：類型小說的生命力并不在于類型本身，而在于它所能夠體現的情感。比如恐怖小說能夠激發讀者的恐懼，言情小說會激發起人的愛情，軍事題材作品讓人讀起來熱血沸騰。真正的小說不在類型、技巧、手段，最主要的是要有針對性地激發起人最根本的情感，我也同意這種說法。

　　人類情感與人類的需求和動機相聯系，是需求和動機是否獲得滿足的心理體驗。采取馬斯洛的分析方法，人類有五種主要的需求，即生理需要、安全需要、愛與歸屬需要、尊重需要、自我實現的需要，由低層次至高層次依次排列。文學是人類情感的符號，它在表現人類情感時，也會遇到不同的需求層次。普通類型文學所表達的情感，大都與性愛、情愛、恐懼、競爭、同情、報復等初級需要有關，大致稱之為基本性情感的表達。武俠、偵破、言情、勵志等題材即為類型文學的典型題材。由于低層次需要滿足后，才可能向高層次需要發展，并且，需要的層次愈低，相聯系的情感與情緒反應愈強烈，通俗文學在讀者方面必然占有較大的優勢，這是由人性所決定的。一般說，類型文學和通俗文學更具有情緒的宣泄和凈化作用，富于娛樂性，更容易被理解和更引人入勝。

　　由于人類的基本性情感是永久性的、穩定的情感，低層次需要并不因為高層次需要出現而喪失其意義，所以通俗文學、類型文學及其表達的情感內容就永遠含有固定的價值。這可以用來解釋通俗文學經久不衰的原因。也可以解釋為何在純文學讀者和高級知識分子中同樣產生有閱讀通俗作品的內心要求。

　　純文學是存在的勘探者，著重表現與較高心理層次需要有關的情感，涉及人對其生存狀態、存在價值、精神目的和自我實現體驗等多方面的深層關注，其中不排斥與初級動機的混合，大致可稱為發展性情感的表達。這種表達在情感的強度上普遍低于通俗文學和類型文學，但在情感的深度、廣度、真實程度和純粹程度的表達上更為發達，形成一類特殊的情感力度。它不可能在受眾面上與類型文學抗衡，但代表著文學的發展方向和民族文化的精髓。無疑，能競爭諾貝爾文學獎的只能是純文學作品，而不會是類型文學作品。

　　但是，無論表現基本性情感還是發展性情感，都是文學的使命，不可偏廢。文學既然是為大眾的，就應該重視民眾的基本性文化需求，鼓勵類型文學和其它通俗文學的發展。

　　人類的基本性情感和發展性情感有互相滲透的部分，純文學和類型文學也就有著相通的地方。類型文學需要向純文學學習，提高其文學性和思想內涵，純文學也有必要向類型文學借鑒，注意兼容基本性情感的表達，以贏得更多的讀者。我們知道，有不少純文學名著，如博爾赫斯《交叉小徑的花園》、福爾斯的《謎》等，都借用了通俗文學的類型和基本性情感的吸引，既表達了深刻的意境，又獲得了廣泛的影響。我國路遙的《平凡的世界》，作為嚴肅文學著作，能做到暢銷和長銷，也因為其中包括有類型文學因素，可以同時被看作是一部勵志小說。所以，深入開展對類型文學的研究，于純文學的發展也是有益的。