邵燕君：豆瓣閱讀:網絡時代的“純文學”移民？

　　2012年，伴隨被稱為“網絡文學第二次革命”的手機閱讀的推廣，網絡文學又開始出現分層、分化的跡象。一方面，隨著大量中小學生、農民工等讀者加入，低年齡、低層次讀者比率的升高勢必帶來“閱讀下沉”；另一方面，隨著技術門檻的降低和網絡文學的“主流化”傾向，以往網絡之外的傳統讀者也逐漸加入，網絡文學不再是專屬“網絡一代”的文學，網絡將真正成為一種媒介載體，各種文學趣味的人都可以在此開辟自己的園地。在互聯網技術的支持下，網絡文學的受眾市場本來就是無限細分的。可以設想，既然網絡的出現使各類帶有亞文化色彩的小眾文學(如“耽美文”“同人文”“女尊文”等)有了生存空間，為什么不能為精英趣味的“純文學”搭建平臺？在這方面，2011年底豆瓣網“豆瓣閱讀”的創建是一個極為重要的嘗試。

　　成立于2005年3月6日豆瓣網(www.douban.com)，以書評、影評、樂評為網站特色，截止到2013年6月，網站注冊用戶數已超過7000萬。在豆瓣吸引的大批“豆友”中，1970年以后出生、受過高等教育的大學生、白領占絕大多數，“文青范兒”一直是豆瓣網的文化占位特色，因此也被稱為“文青養成基地”。以前，豆瓣網文學方面的“文青情結”一直彌散在“豆瓣閱讀”的書評和直播貼中。2011年底，“豆瓣讀書”的子版塊“豆瓣閱讀”的推出，則直承文學期刊的發表方式和傳統，以鮮明的“純文學”立場發表諸多中短篇小說，其中包括農村題材的小說(如2012年且東的《香蕉林密室》《斷魂》，2013年趙志明的中短篇小說集《I am Z》)，鄉土文學——這一“新文學”最主流的文學傳統終于在網絡文學的領地有了落腳之地。

　　“豆瓣閱讀”在半年內完成了從免費閱讀到付費閱讀的模式運行 (2011年11月11日發布個人作者投稿系統，2012年1月19日發布閱讀器和免費作品，2012年5月7日豆瓣閱讀“作品商店”上線，開始正式發布付費作品)，付費系統運行一個月后，付費用戶已經超過30萬。截止到2013年6月，豆瓣閱讀的用戶量已超過150萬，近500位作者發布作品，上架作品總數超過1000部(總投稿作品約3000部)。

　　相對于傳統的文學期刊，“豆瓣閱讀”最大的突破就在于打破了“圈子化”。借助7000萬的豆瓣用戶，搭建起一個平臺，使“純文學”的作者和讀者能夠“互相找到”，發生密切的互動關系。據參與創建“豆瓣閱讀”的作品編輯范筒(本名范超然)介紹，“豆瓣閱讀”的根本理念是“自出版”，即作者直接與豆瓣發生聯系，沒有其他中間環節，“豆瓣閱讀”作為一個發布平臺，使中短篇小說不經過發表、出版，直接被讀者通過下載購買(利潤三七分，作者七成，豆瓣三成)。不過，為了維持“純文學”的風格定位，“豆瓣閱讀”沒有采取大多數文學網站“零門檻”的方式，而仍與傳統期刊一樣，采取了作者認證與人工審稿的環節。所謂作者認證，是“豆瓣閱讀”的投稿作者必須之前在任意期刊發表過兩篇以上作品，這樣的要求并不能說高，但也說明“豆瓣”提供的并不是一個新手試水的平臺。而人工審稿，則是由豆瓣員工在眾多稿件中選擇可以發表甚至收費的作品，這其實相當類似文學期刊的審核方式。其他絕大多數的網文網站，一般是作者入駐無標準，只要注冊賬號，即可開始寫作，而對于作品的取舍則完全交給讀者，能否被認可皆由讀者評判。雖然豆瓣編輯的“把關”職能和權力比起傳統期刊編輯有所弱化，但并非只是技術管理者，而是要負責對投稿作品的質量進行甄別，質量高的放在首頁推廣，所以，他們的文學理念和文學素養還是相當重要的。目前幾位負責的編輯年紀都不大，范筒稱，他們都深受“純文學”喂養(他自己于2011年畢業于北大中文系)，是“純文學的‘腦殘粉’”，“我們真心希望能在網絡時代給純文學一個安置自身的空間”。

　　“豆瓣閱讀”的文學理念和定位更表現在資源組合上。目前，其內容來源主要分組織機構和個人兩方面。組織機構方主要包括《世界文學》、《外國文藝》、《環球科學》、《新發現》、《九州幻想》等雜志，也包括“黑藍文學”(www.heilan.com)、“副本制作”(fuben.org)等態度嚴肅、多年堅持、有強烈獨立精神和實驗色彩的民間文學團體；個人方面一部分是向成名作家約稿，另一部分則是作者通過投稿系統投遞，通過審訂即可發表。

　　然在文學理念上“豆瓣閱讀”與“純文學”有血脈親緣，但在運營理念上則絕不是“背對讀者”，而是以豆瓣用戶為核心。我們看到，它合作的機構和團體都是在“新一代”文青中有廣泛讀者和影響力的，而不是僅在主流文壇中有權威地位的“名社”“大刊”；它對個人約稿和投稿的挑選標準，更注重豆瓣網絡自身系統的接納歡迎度。個人投稿的基本是豆瓣的資深用戶，挑選的已成名作家，也大都在豆瓣上有自己的“作者小站”(site.douban.com)，這些小站基本由作家自己管理，上傳新作。從這些小站的被關注度可以印證其作品被豆瓣讀者的歡迎度。此外，“豆瓣閱讀”和許多相關網站一樣，采取了作者與讀者直接互動的模式，作者可以隨時看到讀者的反饋與評價，而讀者亦可以與作者進行交流，“豆瓣閱讀”幾乎所有作者都有屬于自己的賬號及小站，這樣的實質是將SNS(即社交網站)的功能與文學平臺合二為一。

　　目前“豆瓣閱讀”的作者以“70后”和“80后”為主體，他們的寫作也有一些代際差別，如范筒編輯所言：“70后作者們大多擁有文史哲一類的學科背景，注重與純文學資源的對話，風格相對厚重；80后作者在保持純文學的人文關懷、獨立精神的同時，也兼顧‘類型’，他們尤其喜歡科幻、奇幻、懸疑等方式，但是能夠保證質量。”不過，這些作者都深通網絡的規則和潛規則，熟悉豆瓣文化，和他們的讀者共同生長在一個網絡文化的“共同體”中。

　　“網絡時代的‘純文學’移民”是年輕的研究者白惠元(北大中文系博士研究生，同時是豆瓣的資深用戶)在對“豆瓣閱讀”進行采訪研究后，提出的一個引人的觀點， “以豆瓣網用戶為核心，正在形成一個全新的文學場域。而豆瓣網無形成中成為一個‘門檻’，或者說一個活動的邊界，它將有選擇地吸收入場者，形成一種有特色的文學生態”。他認為：“這或可看作對網絡文學版圖的一次重要補白。”( 白惠元、范筒：《豆瓣閱讀：網絡時代的“純文學”移民——訪“豆瓣閱讀”作品編輯范筒》，《網絡文學評論》總第3期，廣東省作協主辦，花城出版社2012年)。

　　在筆者看來，意義不止如此。如果“豆瓣閱讀”真能形成一個以“純文學”為旨趣、以豆瓣網為邊界、發表—付費—閱讀—評論機制完整、作者和讀者在“粉絲經濟”的意義上親密互動的“文學場域”的話，它不僅是對網絡文學版圖的補白，也是對整個當代文學版圖的補白，因為它終于建立起來了“傳統主流文學”這些年未能建立起來的“小眾文學”市場。一旦這個金字塔“塔尖”和大眾類型文學的“塔座”對接起來，整個中國當代文學的版圖也將發生改變。