著名作曲家黃準：多彩銀幕 匯成的歌

晚年黃準

2005年，黃準(左三)與謝晉(中)等重回海南與當年娘子軍相會。

　　“向前進、向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的怨仇深……”一首電影《紅色娘子軍》插曲《娘子軍連歌》唱遍全國，家喻戶曉，堪稱經(jīng)典。然而創(chuàng)作這首歌的著名作曲家黃準或許還不為眾人知曉，以至于時到今天，仍有歌迷在寫信時喚她“黃爺爺”“黃伯伯”和“黃叔叔”。

　　黃準，女，1926年生，浙江黃巖人。1938年赴延安。1943年畢業(yè)于魯迅藝術(shù)學(xué)院。1947年后歷任東北電影制片廠、北京電影制片廠、上海電影制片廠作曲。先后為解放區(qū)的第一部故事片《留下他打老蔣》和《家》《女籃5號》《紅色娘子軍》《蠶花姑娘》《舞臺姐妹》《牧馬人》《青春萬歲》《蹉跎歲月》等近百部影視作品配曲。出版有《黃準創(chuàng)作歌曲集》《黃準聲樂作品精選》《美啊，生活》等。2009年榮膺“中國音樂家協(xié)會金鐘獎終身成就獎”，2010年獲“上海文藝家終身榮譽獎”。

　　黃準的一生與電影音樂密不可分。日前她正住院檢查身體，我在滬專程訪問了她。面對這位美麗的老太太，一點看不出已經(jīng)八十七歲高齡。黃老師謙虛、大方，把我?guī)Щ匾呀?jīng)遠去的年代，那多彩銀幕匯成的歌時不時在我耳邊響起。

　　我是魯藝最小的學(xué)員

　　作者：黃老師，在中國的銀幕和熒屏上，你的名字出鏡率很高，你已為近百多部電影電視劇作曲。可不少人一看“黃準”名字，都以為你是男的。

　　黃準：這不能怪大家，主要是我這個名字男性化。1950年代初，自我為動畫片《小貓釣魚》作曲后就經(jīng)常收到觀眾來信，這些來信中幾乎沒有一封稱我阿姨或姐姐的，而以先生、叔叔、伯伯相稱，再晚一點居然有稱我為“黃準爺爺”的。(大笑)

　　其實，我的原名叫黃雨香。1938年，我來到延安，為迎接全新的生活，我決定改掉“雨香”這個軟綿綿的名字。我向我姐姐求助，她一時也不知起什么名字好，突然想到了一個辦法——她拿來了一本字典，由她隨便翻到哪一頁，而我則閉上眼睛點到哪個字就用哪個。用這個方法反復(fù)了好多次，最終，我的手指落在了“準”字上，就這個“準”字，跟我一直走到了今天。

　　作者：據(jù)說，你12歲那年就奔赴延安，而成為延安的最高學(xué)府——魯迅藝術(shù)學(xué)院年齡最小的學(xué)生？

　　黃準：是。在很早的時候，我就聽姐姐和生活書店的大哥大姐們給我講過延安，還聽說延安有許多學(xué)校，如陜北公學(xué)、抗日大學(xué)等等，尤其是其中一所可以學(xué)習(xí)唱歌、演戲的學(xué)校，名叫魯迅藝術(shù)學(xué)院，這是我早已向往的地方。

　　1938年，抗日戰(zhàn)爭進入第二年。我在貴陽就讀的湄潭中學(xué)是一所進步的中學(xué)，我積極參加了抗日救亡活動，并成為全校聞名的活躍分子。在一次游行中，我和一些同學(xué)被國民黨警察抓走關(guān)進了監(jiān)獄，后來在我地下黨組織營救下，才被保釋。出獄后，我很迷茫。有一天，姐姐和姐夫一起找我談話，他們給了我兩條出路：一是到附近的育才中學(xué)去念書，一是到延安去。當我聽到“延安”兩個字不假思索地脫口而出“我要到延安去！”

　　冼星海改變了我的藝術(shù)之路

　　作者：能否介紹一下當時就讀魯迅藝術(shù)學(xué)院的情況？

　　黃準：說到魯藝，當時物質(zhì)條件之差，恐怕是史無前例的。魯藝成立于1938年初，地點就在延安城北門外的山坡上。無論是教室課堂還是宿舍住房全部都在山坡上的窯洞里。我們每個學(xué)生每月的津貼是一塊錢，用來買肥皂、牙刷、牙膏等生活用品和鉛筆紙張，若是偶爾有余錢買上一個小筆記本，那會愛惜得不得了。我們練聲，是跑到山坡上或山溝溝里叫嗓子。

　　作者：你在魯藝，先是進了戲劇系，后又到音樂系深造。據(jù)說，你后來之所以走上音樂之路還與冼星海有關(guān)。

　　黃準：我到延安，首先進了魯藝戲劇系，在二期戲劇系畢業(yè)后，因年齡太小無法和大同學(xué)一起上前線。這時，魯藝為培養(yǎng)文藝綜合人才辦了一個普通班。于是我在普通班繼續(xù)學(xué)習(xí)三個月。隨著形勢的逐步好轉(zhuǎn)和穩(wěn)定，學(xué)校決定改變學(xué)制，從每一學(xué)期半年延長至一年。在三個月的音樂學(xué)習(xí)后，使我深深愛上了音樂這門藝術(shù)，而且也知道自己確實不是一塊演戲的料。記得我進戲劇系不久就跟著排戲，而我在臺上進不了戲，還總是笑場。所以，這時有了機會，同學(xué)們就陪我一起到音樂系主任冼星海先生那里去說情。希望同意我從戲劇系轉(zhuǎn)到音樂系來。應(yīng)該說，冼先生知道我，因當時我們排練《生產(chǎn)大合唱》時受過他的輔導(dǎo)。當我懷著一顆忐忑的心，聽到他說：“這個小姑娘樂感不錯。”并微笑著答應(yīng)我的請求，收下我這個“關(guān)門弟子”時，我高興極了。正是這一調(diào)整，改變了我的藝術(shù)之路。在這一學(xué)期中，我不僅取得了良好的學(xué)習(xí)成績，兩次獲得了聲樂考試的第一名，成為音樂系的高材生；而且后來在大連演出《黃河大合唱》時，居然擔綱了女聲獨唱的重任。

　　跨進了電影音樂的大門

　　作者：你是搞聲樂的，又喜歡唱歌，那后來怎么成了作曲家？

　　黃準：1946年，東北電影制片廠成立，我來到東影廠演員劇團。因為當時條件有限，基本沒什么工作可做。第二年，一天，我突然接到了魯藝同學(xué)李群寄來的一封信，里面還附了一本新創(chuàng)作的歌集，歌集里面有她作曲的一首歌。她的歌誘發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。正好那時東影廠要舉行春節(jié)聯(lián)歡會。我一時沖動，也寫了一首女聲二重唱的歌曲，和蘇民一起在臺上演唱。本來只想展示一下我的聲樂才華，誰知廠長袁牧之和藝術(shù)處長陳波兒卻對我的作曲引起注意。他倆同時找我談話，竟要我擔任即將攝制的短故事片《留下他打老蔣》的作曲。長期以來，我對歌唱曾經(jīng)有過許多夢，而對于作曲只不過是一時的興致而已。當時要我接受這個任務(wù)，確實沒有思想準備。

　　經(jīng)過數(shù)次的談話說服，我在痛苦中服從了組織決定。不過，我仍幻想著等這部影片完成之后，還可以回到聲樂崗位繼續(xù)當獨唱演員。出乎我意料的是這部幼稚的作品竟獲得了一定的成功，它增強了我的信心，也漸漸地對作曲有了興趣。

　　作者：這部處女作，讓你改變了多年的志趣，從此跨進了電影音樂創(chuàng)作的大門。

　　黃準：是。之后我又完成了《太原戰(zhàn)役》《踏上生路》和大型紀錄片《新中國的誕生》等作曲。在《新中國的誕生》大型紀錄片完成不久，北京電影制片廠正式宣告成立。我從東影調(diào)進了北影，和大導(dǎo)演史東山合作了北影廠第一部故事片《新兒女英雄傳》。1951年，我調(diào)到了上海美術(shù)電影制片廠。我接到的第一個任務(wù)就是給動畫片《小貓釣魚》作曲。讓我欣慰的是，《小貓釣魚》中的插曲《勞動最光榮》以它明快上口的旋律很快流傳開來，并獲得第一屆全國文藝作品三等獎。1953年，一紙調(diào)令，要我立刻到上海電影制片廠《淮上人家》攝制組報到。從此，在那里干到離休。

　　《紅色娘子軍》讓我記憶猶新

　　作者：在上影廠，你和諸多著名導(dǎo)演進行過合作，比如和張駿祥導(dǎo)演合作了《淮上人家》《燎原》，和吳永剛導(dǎo)演合作了《秋翁遇仙記》，與謝晉導(dǎo)演合作了《女籃5號》《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》《春苗》《牧馬人》等影片。

　　黃準：對，我與謝導(dǎo)合作最多，其中最讓我記憶猶新的是《紅色娘子軍》電影音樂的創(chuàng)作。

　　1959年初夏，那天我到廠里開會學(xué)習(xí)，剛進大門就聽到有人叫我，是謝晉。等不及向他問好，他就搶先說：“我有一個劇本要給你看，看你喜歡不喜歡？”自《女籃五號》之后我們有一年多沒合作了，我當然很高興，拿過劇本一看——《紅色娘子軍》，好亮的標題，我當即回答拿回去馬上就看�；氐郊抑校�我一口氣就將劇本讀完，并被它深深地吸引了。第二天就找到謝晉，表示我非常喜歡這個本子，很有興趣為它作曲，并且希望能有機會盡早去海南島體驗生活。于是，一個由我們自由組合，廠領(lǐng)導(dǎo)批準的第一批人員——導(dǎo)演和作曲，踏上了去海南島的旅途。這樣的組合可能是絕無僅有的，大約除了音樂片，一般情況下，作曲人員總是要在攝制組正式成立后，才參加進去。也許正是因為這樣好的機遇，給我創(chuàng)造了成功的先天條件。

　　作者：據(jù)說，為了找適合影片的歌曲，你還和謝晉導(dǎo)演發(fā)生過不小的爭執(zhí)？

　　黃準：是這樣，開始我們意見一致，要找一首現(xiàn)成的連歌，所以我總纏著陪我們拍戲的幾位老紅軍要她們的“連歌”，可是她們想來想去竟想不出有這么一首歌。最后我只得向謝晉攤牌，只能由我自己來寫了。他不相信我能夠?qū)懗鲆皇姿麄兿胍�的“連歌”，當時還有人建議直接用像《三大紀律八項注意》那樣的歌算了。這下把我惹急了，我提出堅持要自己寫。當時在我腦海里其實已經(jīng)初步形成了這首連歌。他們看我態(tài)度這樣堅決，終于被說服。等我寫出第一段初稿，唱給他們聽了之后，再也沒人反對了。

　　作者：針對該片的“戰(zhàn)爭殘酷”、“愛情多余”，為刪除“愛情戲”和洪常青燒死的場面，這部戲的后期拍攝并不順利。

　　黃準：這是當時“左”的思想占主導(dǎo)地位，謝晉幾次力爭，最后不得不忍痛修改。我記得這部戲總共修改了三次。戲要改，我的音樂當然也要改。不過，對于我來說這倒不是一件壞事，相反我趁改戲的機會把不滿意的地方重新再改一遍。

　　終于到了最后一次混錄，我的心情很不平靜。這種激動好像在我以前的創(chuàng)作和以后的創(chuàng)作中都沒有發(fā)生過，聽著自己寫的音樂，竟然感受到強烈的震撼，情不自禁地流下了眼淚。這時坐在我身旁的謝晉好像察覺了我的激動，不停地問著：“你怎么啦，你怎么啦？”我回答不出，只說了一句：“我今后大概沒機會再寫出這么完整的電影音樂了！”他說：“你太沒出息了，以后的好戲多得很，會有你的好戲的�！彪S后他給我講起了他正在構(gòu)思中的《舞臺姐妹》的故事�，F(xiàn)在回想起來，《紅色娘子軍》之后我接的片子，都沒有能夠像它那樣給我一個完整的結(jié)構(gòu)音樂的空間。但不管怎樣，50年來，這首歌還一直在激動著人們的心，我已很欣慰。