徐小斌作品精薈·第六卷《蜂后》(11)

　　她當然不會因為這件事離婚。離婚的過程實際上非常漫長也非常困難。她回想起大概十五年前她看過的一位女作家的自述(當時全民似乎都在看小說，一篇小說就能使一個人成名)，那位女作家說和丈夫逛香山的時候，正沉浸于美景之中，丈夫卻不合時宜地說起黃花魚的價格，由此她便與他離婚。此時她想到這一細節，覺得那位女作家如果不是有意掩飾真相，就是過分矯情了。如果真的因為黃花魚而離婚，只能證明那位女作家還是相當幸福的。

　　5

　　那些飛鏢或者風箏在大廳拐角的地方變成了鳥，或者魚，向墻壁飛去的就是鳥，向地板沉落的就是魚。秘密就在拐角的地方。

　　但是她始終看不清，它們是怎么轉換的。她看不到轉換的過程，如同在聽巴赫的音樂時，始終不明白，那些無限升高的卡農是怎么又回到原點的。在鳥或者魚的間歇處，是帶有坐標意義的風箏或者飛鏢，其實它們都是一些向上或者向下的箭頭。向上的，成了鳥，向下的，成了魚。

　　無論變成鳥，還是變成魚，都是幸福的。可怕的是，停留在拐角的地方，變成一些指示別人路線的坐標。

　　6

　　在拐角的地方，被眾多的觀眾所擁擠著的，是一個頭頂汲水罐的非洲少女。她的體態極為奇異，遠遠看去，像是一只美麗的變形的梅花鹿。只是中午，吃午飯的時候，那個少女才從擁擠的人群中顯露出來。她慢慢走過去，盯著她，看。

　　等她終于轉身去看別的展品時，她感覺到，后面有人在跟著她，輕輕地，如影隨形。

　　有一雙茶褐色的沾著泥土的腳，就在她的身旁挪動，她覺得很好玩，就輕輕地、不經意似的踩了那腳一下。那腳竟然掉下了幾粒褐色的粉末，然后驀地消失了。她急忙回頭，好像幻覺似的，有一個修長的茶褐色背影就在第二道玻璃門那里一閃。她追了過去。追過去的同時她用余光看到，那個頂著汲水罐的少女展品不見了。

　　她沿著一條清潔的水漬追去。那些水漬在拐角處變了形，浸潤了那些風箏和飛鏢，然后慢慢地向魚和鳥流淌過去。

　　那個少女是要做魚還是做鳥？但無論是做魚還是做鳥，結果其實都是一樣的。當她走到第三展室的時候，終于看見那個茶褐色的修長背影，就在前面從容地邁著長腿。

　　7

　　回來！回來！！

　　她在心里狂叫著。那個少女竟然如此輕易地被欺騙了，確切地說，是被那些貌似公允的坐標誤導了。少女被誤導進入別的展室，那是著名畫家埃舍爾大師的世界，少女沒有被允許就走進了大師的世界，侵犯了大師。

　　做鳥的和做魚的分別分為兩隊魚貫而過，出來時就換了個兒，變成做魚的和做鳥的，因為本來就是一回事兒。表情兇惡的魚咬住鳥頭，但到頭來流出鮮血的卻是自己的尾巴。

　　同構！

　　是的，同構！全部的秘密就在這里！

　　一個翡翠色的夜晚，那位物理學家說：同構。

　　“同構”這個詞如今閃閃發光。

　　魚是怎么變成鳥的，埃舍爾利用的是圖形的“相似性”。鳥和魚通過風箏與飛鏢的圖形進行轉換，在轉換過程中，一個圖形映入另一個圖形，它們傳達出來的相似性信息就是：同構。

　　那么，人類的秘密也就在這里了？

　　是的。知道這個你就會對人類產生希望了。

　　不，恰恰相反，我更絕望了。她說。

　　她想說的是，她突然感到，無論是那個白白胖胖的男人，還是眼前的這位物理學家，他們都保留著人類相似性的信息，也就是“同構”。

　　8

　　《另一個世界》很美。

　　另一個世界在黑白兩色的中間，加上了一點點綠色，正好是那種翡翠色的夜晚。依然是“同構”。兩幅一模一樣的畫就像是照片與底片，或者，像陰陽紋的圖章。主題都是一只長著人頭的和平鴿：一只是正片，一只是底片；一只是陰紋，一只是陽紋。埃舍爾的人頭像是那種沒有安上假發的絹人頭，表情和善，相當秀美。美景是一座有著精美穹頂和立柱的宮殿，宮殿是按照嚴格的幾何圖形畫的，透視精確得甚至可以做圖紙。但問題就在于那么嚴格的圖紙上出現的是不可思議的場景：地面上是月亮的環形山，環形山上站著一只長著人頭的和平鴿，穹頂上則站著另一只和平鴿。有一只羊角垂掛在穹頂的弧線上。月亮淡泊地隱退在天幕之后，黑色的天幕和羊角背后，透出淡淡的翡翠一般的綠。那是月球之外的另一個月亮。靜謐，神秘，奇異，令人匪夷所思。

　　《羅馬夜景》。

　　一個戴尖頂帽的人騎在馬上，背景是深濃的黑夜和羅馬的街市，那個戴帽的人，像是一個落難王子，他的馬抬起右蹄，眼望正前方。而他的身影則慢慢變得透明，遠遠望去，就像是那個黑夜中浮突出來的一塊透明的玉。

　　《夢》。

　　又是穹頂，好像是和《另一個世界》一模一樣的宮殿。一個人睡在一根雕花的立柱旁邊，一只巨大的螳螂抬起兩只“大刀”，正要向那個人的胸膛劃去。而那個人卻渾然不覺。那個人也戴著一個尖頂帽，很長的帽筒。讓人想起前幾年瘋狂死去的那位詩人。據說那位詩人因為個子很矮，所以常常喜歡用帽子來增加高度，而平時，他常常鉆到桌子底下呆著。由此可見高度對于一個男人是多么重要啊，沒有高度，就只好往陰溝里鉆。

　　9

　　少女在第二層臺階上失蹤了。

　　她看到那條細細的水跡一下子干涸了。

　　少女是在鳥和魚互相轉換的一瞬間消失的。是的，消失。那位也曾經是少女的詩人之妻也消失了。消失得那么無辜。

　　當詩人之妻還是個美少女的時候，不幸遇到了詩人(但當時她肯定認為自己是大幸運者)。詩人追到她的家鄉，以一種中國男人少見的瘋狂愛上了她。她也許曾經有過女人最幸福的時刻，但那又怎么樣呢？那種短暫的幸福只能預示她比別的女人享有更加慘烈的結局。

　　為了愛，她曾經一步步地退守：孤獨的丈夫要離群索居，于是他們就去了一個荒無人煙的小島；古怪的丈夫不愿意常常見到親生兒子，她就只好把可憐的小木耳送到朋友家寄養；浪漫的丈夫要與兩個女人同時相愛，于是她只好把那個叫做英兒的年輕女人接來，看著丈夫與那年輕女人做愛，還要裝出快樂的樣子。

　　她仍然不想傷害他，仍然想盡量按照他的意思去做，她只是悄悄地悄悄地撤離了，不驚動他。他正沉浸于美麗文字的自戀之中，當他津津樂道地描繪英兒嬌嫩的生殖器的時候，她悄悄地離開了。但是他并沒有放過她。他鋒利的斧子上沾滿了她的血。血是噴射出來的。他砍斷了她的頸動脈，但她還沒有斷氣，她的神志還清醒著，那是多么可怕啊！她的血噴射到了他的高帽子上，他白色的帽子與衣裳全部被鮮血浸透了，那雙要在“黑夜里尋找光明”的眼睛里全是獸性與瘋狂。她清醒著，但是她已經說不出話來。她美麗的雙頰在一點點地塌陷，明亮的雙眸在一點點地暗淡。但是她沒有害怕，害怕的是他。他害怕她的眼睛，害怕那被他摧毀了的生命。他一口氣跑到那棵大樹下，用繩索勒住自己，在生命的最后時刻，他仍然那么笨拙，他平時永遠對她說：幫幫忙！這一次，他差一點說出來了，他實際上已經說出來了：幫幫忙！幫我把自己吊死！他是離不開她的，離開了她，連死都不會。

　　詩人們永遠在黃昏的美酒里制造著殺機。

　　還有另一個詩人——這位詩人的朋友，就叫他詩人B吧，那么剛才那位就是詩人A了。當這一個詩的群體像一座琥珀的島嶼一般在天空顯現的時候，女人們似乎迎來了自己的節日。

　　另一個美女出現了。